Как Сталин, Хитлер и Тръмп блокираха модернистичната архитектура
Стремежът на президента на САЩ Доналд Тръмп да насърчи класическата архитектура пред модернизма има за цел да потисне оптимизма за бъдещето, пише Стивън Хол.
Какво е направил Сталин през 1933 г., Хитлер през 1937 г. и Тръмп през 2025 г.? Всички те се опитаха да блокират развитието на модернистичната архитектура, като наредиха новите правителствени сгради да изглеждат като останки от древна Гърция или Рим.
Модернистичният архитектурен период е плодотворен и много изобретателен в американската архитектура. Оптимизмът за бъдещето и експресивната архитектура на една обнадеждена неизвестност са реализирани в много значими проекти през това време.
“Американските произведения на модерната архитектура са положителна реализация на вярата в бъдещето”
Важни американски произведения на модерната архитектура като лабораторията Меса в Колорадо (1961 г.) или монументалната Национална художествена галерия (1978 г.) на И.М. Пей (Ieoh Ming Pei) са положителна реализация на вярата в бъдещето. Техните оптимистични програми за наука и обществено изкуство са част от големия период в американската културна изява на новата скулптурна архитектура, определяна понякога като брутализъм.
В първите скици на Пей за плановете на Националната галерия виждаме как геометрията на обекта свободно въвежда абстрактна игра на триъгълници и трапецовидни фигури. Тази монументална модерна архитектура вдъхновяващо осветява оригиналните диагонали на генералния план на Пиер Шарл Л’Енфан.
Пей е един от най-значимите архитекти на своето поколение. Работи паралелно с Луис Кан, чиято Лаборатория за медицински изследвания „Ричардс“ в Университета на Пенсилвания е открита през 1965 г. и веднага става обект на изложба на модели и чертежи в Музея на модерното изкуство в Ню Йорк. Нейното сурово, бруталистично, модерно изражение в пространствата „обслужван и обслужващ“ поставя началото на вдъхновяващата поредица от изобретателни произведения на модерната архитектура на Кан, които продължават да се изливат от кабинета му до внезапната му смърт през 1974 г.
На 6 юни 1972 г. в лекция в Аспен, Колорадо, Кан посочва „тенденцията към смелост и грубост“, споменавайки бетона на своя институт „Солк“ (1965 г.) като „изглеждащ малко гневен, което, разбира се, е толкова очарователно днес“. Бруталната красота на института рамкира хоризонта на Тихия океан. В определени часове на деня блестящата светлина във водната ивица на двора се слива с блясъка на слънцето върху Тихия океан, създавайки магията на безкрайното океанско пространство.
Сградите на Кан са поетична почит към тишината и светлината. Светлината е в основата на библиотеката на Кан в Ексетър (1965 г.), където централното пространство от красив структурен бетон е обвито в квадратна геометрия от тухли – поетично изявление за намирането на книга и преминаването от „тъмнината към светлината“.
Измисленият архитект, който е в центъра на вниманието на филма „Бруталистът“, е създаден по модела на Марсел Бройер, родения в Унгария архитект от времето на Баухаус, който пристига в Америка в края на 30-те години на миналия век и има невероятни възможности да построи някои впечатляващи сгради в САЩ. Особено вдъхновяващ пример за това е манастирът „Сейнт Джон“ в Минесота (1961 г.), чиито абстрактни форми и камбанария въплъщават езика на модернизма.
“Архитектите трябва да се насочат към нещо, подобно на президента Кенеди, и да се противопоставят на изоставането.”
Архитектурата, дори по-пряко от другите форми на изкуство, оставя емпирично свидетелство за културата на дадена цивилизация. Пространството, светлината, материалите и детайлите на нашите обществени сгради предават надежда (или цинизъм) на децата на бъдещите поколения. Страната ни е преживяла 248 години на свобода на демокрацията, до сегашното време на фалшива информация, управлявана от медиите.
В съвременната политическа история има примери за опити за диктаторско управление на архитектурата. Чистката на Йосиф Сталин срещу модерната архитектура започва през 1933 г.; под стоманения му ботуш попадат великите оптимистични и футуристични архитектурни проекти на личности като Константин Мелников, Мойсей Гинзебург, Иван Леонидов и Александър Родченко. Централният комитет на партията нарежда на архитектите да се обърнат към подражание на класическата архитектура.
Днес президентът на Съединените щати повтаря това обръщане срещу всичко съвременно, за да се съсредоточи върху миналото. Съобщението, че всички нови правителствени сгради трябва да бъдат построени в традиционна, класическа архитектура, е направено и от Адолф Хитлер през 1937 г. Тези трима диктаторски лидери имат един общ ключов аспект: потискането на всяка архитектура, насочена към оптимизъм за бъдещето.
Президентът Джон Ф. Кенеди имаше съвсем различна цел – новата архитектура на правителството да бъде отворена за новите и бъдещи виждания на лидерите в областта на изкуството и архитектурата. Парадоксално е, че „да направим Америка отново велика“ препраща към блестящите и изпълнените с надежда 60-те години на миналия век, но въпреки това настоящата директива се обръща срещу находчивия момент – към едно фалшиво минало, защитавано и от Сталин и Хитлер.
Днес американските архитекти трябва да се насочат към нещо подобно на президента Кенеди и да се противопоставят на изостаналостта в дух на оптимистична прогресивност, насочена към нашите деца.
Снимка: Bobak Ha’Eri
- Снимки разкриват нов проект на BIG в Милано - 17.04.2025
- Възраждане на вила на Езерото Комо - 16.04.2025
- Интериорен дизайн на апартамент 50 кв - 15.04.2025
